毛澤東詩(shī)詞中的春夏秋冬

南朝鐘嶸《詩(shī)品》云：“若乃春風(fēng)春鳥(niǎo)，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩(shī)者也。”古往今來(lái)，嘆春、詠夏、悲秋、憫冬的詩(shī)詞不計(jì)其數(shù)，四季不同景觀引發(fā)文人騷客萬(wàn)般感慨，揭示出人與自然之間的感應(yīng)與互動(dòng)。詩(shī)人毛澤東善于詠物抒情言志，對(duì)春夏秋冬不同景致情韻有諸多吟詠，與歷代詩(shī)家既有同聲相應(yīng)，更有別樣格調(diào)。
       春：春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條
　　毛澤東標(biāo)明寫(xiě)于春天的作品有三首，其中《賀新郎·讀史》屬詠史之作，與季節(jié)無(wú)關(guān)。《菩薩蠻·黃鶴樓》中“煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江”，勾勒了1927年春山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的嚴(yán)峻形勢(shì)，描繪內(nèi)心難以平復(fù)的激蕩心潮。《漁家傲·反第一次大“圍剿”》中“萬(wàn)木霜天紅爛漫”“霧漫龍崗千嶂暗”，正值冬春交替，但因第一次反“圍剿”戰(zhàn)果輝煌，并無(wú)冬日肅殺，卻有溫馨如春的暖意。毛澤東沒(méi)有對(duì)春花春雨的細(xì)膩描寫(xiě)，但四季之中，帶有“春”字的詩(shī)句最多。《四言詩(shī)·祭母文》“養(yǎng)育深恩，春暉朝靄”中的“春暉”，源自孟郊“誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉”。《五古·挽易昌陶》“琴絕最傷情，朱華春不榮”；《七古·送縱宇一郎東行》“云開(kāi)衡岳積陰止，天馬鳳凰春樹(shù)里”；《采桑子·重陽(yáng)》“不似春光”“勝似春光”；《七律·和周世釗同志》“春江浩蕩暫徘徊”，這些“春”字寓意著春天萬(wàn)物復(fù)蘇、大地回暖。《卜算子·詠梅》中“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”“俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)”，“春”既指輪回交替的季節(jié)，又寓指自然美景和人世繁華。而《念奴嬌·昆侖》中“閱盡人間春色”以及《七律二首·送瘟神》中“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條”，則完全超越了對(duì)自然的詠嘆，賦予春天新的蘊(yùn)涵、新的立意。“春色”是人類(lèi)歷史的滄桑巨變，“春風(fēng)”是新中國(guó)萬(wàn)象更新的形象代言。
       夏：熱風(fēng)吹雨灑江天
　　毛澤東標(biāo)明寫(xiě)于夏天的作品有《漁家傲·反第二次大“圍剿”》《菩薩蠻·大柏地》《清平樂(lè)·會(huì)昌》《浪淘沙·北戴河》四首。前三首作品側(cè)重描繪中央蘇區(qū)武裝斗爭(zhēng)的緊張與凝重，但“贛水蒼茫閩山碧”“雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼”“踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好”等詩(shī)句也表達(dá)了毛澤東對(duì)根據(jù)地壯美河山的一片深情。《浪淘沙·北戴河》中“大雨落幽燕，白浪滔天”，寫(xiě)出了北戴河夏天大雨傾盆，雨聲如鼓、浪聲如雷的恢宏氣勢(shì)。《七律·登廬山》中“熱風(fēng)吹雨灑江天”，是夏天獨(dú)有的氣象。在《水調(diào)歌頭·重上井岡山》《念奴嬌·井岡山》中，毛澤東對(duì)夏日景象作了詳盡描寫(xiě)，“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水”“參天萬(wàn)木，千百里”，真是“舊貌變新顏”“江山如畫(huà)”。《七律·和周世釗同志》中，“春江浩蕩暫徘徊，又踏層峰望眼開(kāi)。風(fēng)起綠洲吹浪去，雨從青野上山來(lái)。”夏日風(fēng)情如此婆娑多姿，詩(shī)人寄情山水，快慰欣然。1955年夏，毛澤東登臨杭州附近山巒，接連寫(xiě)下《五律·看山》《七絕·莫干山》《七絕·五云山》，盡情領(lǐng)略“熱來(lái)尋扇子，冷去對(duì)佳人”“回首峰巒入莽蒼”“此中聽(tīng)得夜鶯啼”的閑情雅趣。1956年夏，毛澤東寫(xiě)下《水調(diào)歌頭·游泳》，肆意抒發(fā)“萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步。”的豪邁與從容。
       秋：萬(wàn)類(lèi)霜天競(jìng)自由
　　“睹落葉而悲傷，感秋風(fēng)而凄愴”絕大多數(shù)古代詩(shī)人將悲情愁緒與草木搖落、萬(wàn)物凋零的秋景聯(lián)系在一起，盡管也有劉禹錫“我言秋日勝春朝”那樣盛贊秋景的《秋詞》，但悲秋無(wú)疑是中國(guó)古代文人吟秋作品的主基調(diào)。毛澤東對(duì)秋天情有獨(dú)鐘，有多首標(biāo)明寫(xiě)于秋天的作品。《西江月·秋收起義》中“秋收時(shí)節(jié)暮云愁，霹靂一聲暴動(dòng)”，“暮云愁”并非個(gè)人愁苦，它是毛澤東發(fā)動(dòng)秋收起義的誘因，也是意欲徹底改變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。《清平樂(lè)·六盤(pán)山》中的“天高云淡”，表達(dá)紅軍過(guò)了岷山之后“柳暗花明”的心境。《五律·喜聞捷報(bào)》中的“秋風(fēng)度河上，大野入蒼穹”，西北野戰(zhàn)軍連獲大捷，秋風(fēng)淡定，秋景壯美。《浪淘沙·北戴河》中“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”，不見(jiàn)半點(diǎn)悲涼凄愴，只有新社會(huì)日新月異的豪邁與激越。
　　毛澤東詩(shī)詞脫盡自古文人悲秋的窠臼，展現(xiàn)寥廓豪邁的藝術(shù)境界，彰顯出超凡脫俗的人格魅力。《沁園春·長(zhǎng)沙》是一篇游故地而觀秋景、憶同窗而思往事、勵(lì)斗志而抒豪情的壯美詞章。寫(xiě)秋景而不衰颯，憶往事而不惆悵，縱橫捭闔，大氣磅礴。特別是身處逆境時(shí)寫(xiě)的《采桑子·重陽(yáng)》，有沉郁的思索，但絕無(wú)怨天尤人的牢騷與哀嘆。“戰(zhàn)地黃花分外香”，將詩(shī)的主題升華為對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的禮贊。“一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜”，充滿“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧”的戰(zhàn)斗激情。
       冬：梅花歡喜漫天雪
　　毛澤東戎馬倥傯，歷盡千辛萬(wàn)苦，但反映最多的卻是雪天。“滿天皆白，雪里行軍情更迫”“此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處”（《減字木蘭花·廣昌路上》）是一幅雄壯的雪里行軍圖，刻畫(huà)出紅軍高昂的戰(zhàn)斗激情以及冒雪行軍的雄壯氣勢(shì)。長(zhǎng)征途中紅軍所遭遇的雪更加威猛，但《七律·長(zhǎng)征》中只有簡(jiǎn)約的一句話，“更喜岷山千里雪”。“更喜”二字把“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”的大無(wú)畏精神表現(xiàn)得淋漓盡致。《念奴嬌·昆侖》中，常年積雪的昆侖山“飛起玉龍三百萬(wàn)，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或?yàn)轸~(yú)鱉”，毛澤東誓言劍劈昆侖，決心改造世界、造福人類(lèi)，實(shí)現(xiàn)“太平世界，環(huán)球同此涼熱”的崇高理想。《七律·冬云》折射了毛澤東對(duì)雪的復(fù)雜心態(tài)：一方面是“雪壓冬云白絮飛，萬(wàn)花紛謝一時(shí)稀”，惡勢(shì)力來(lái)勢(shì)洶洶，形勢(shì)嚴(yán)峻；另一方面是“梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇”，寓意共產(chǎn)黨人堅(jiān)貞不屈，風(fēng)骨凜然，而反動(dòng)派貪生怕死，不堪一擊。
　　毛澤東讀陸游《卜算子·詠梅》“反其意而用之”。陸游眼里的梅花消極退縮、凄涼愁苦。毛澤東的《卜算子·詠梅》盛贊梅花“俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”。一“俏”一“笑”令人耳目一新，反出了骨力遒勁、偉岸飄逸的藝術(shù)神韻。“飛雪”是迎春使者，是險(xiǎn)惡環(huán)境，是嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，是困難局面，是搏擊戰(zhàn)場(chǎng)。
　　《沁園春·雪》是毛澤東的巔峰之作，被柳亞子稱(chēng)贊為“才華信美多嬌，看千古詞人共折腰”。千里堅(jiān)冰封凍，萬(wàn)里雪花飄揚(yáng)，山峰綿延像銀蛇舞動(dòng)，高原相接似白象飛奔。面對(duì)銀裝素裹的大好河山，回憶起中華民族燦爛悠久的文明史，毛澤東激情澎湃，視通萬(wàn)里，思接千載，從指點(diǎn)江山到評(píng)點(diǎn)人物，一氣呵成。